تاریخ:
تصاویری از آتشسوزی یک نفتکش اماراتی در نزدیکی شارجه 
درس سی و چهارم
به مناسبت روز بزرگداشت «بیهقی» پدر نثر فارسی
بیهقی ؛ پدر نثر فارسی و پیشگام روایت غیرخطی
در منطق روایت کلاسیک، این روش خطرناک و به اصطلاح خلاف آن روشی است که کارگردانی چون هیچکاک شهرتش را با آن بدست آورده است؛ زیرا افشای پایان معمولاً از تعلیق میکاهد. اما بیهقی با قدرتی روایی بینظیر، برعکس عمل میکند.
✍️ سهند ایرانمهر
بیهقی را معمولاً با لقب «پدر نثر فارسی» میشناسند، اما از منظری دقیقتر میتوان او را یکی از پیشگامان روایت غیرخطی در ادبیات جهان دانست؛ نویسندهای که قرنها پیش از آنکه نظریهپردازان روایت و سینما اصطلاح «فلاشبک» (Flashback) را بسازند، در نثر خود ساختاری مشابه را بهکار گرفته بود.
در نظریهی روایت، «فلاشبک» به تکنیکی گفته میشود که در آن نظم زمانی رویدادها دگرگون میشود: پایان یا نتیجهی ماجرا در ابتدا روایت میگردد و سپس راوی با بازگشت به گذشته، مسیر رسیدن به آن فرجام را شرح میدهد. این شگرد که به «آنالپس» (Analepsis) نیز معروف است، از ابزارهای بنیادین روایت مدرن در ادبیات و سینماست؛ نمونههای شناختهشدهی آن را میتوان در فیلمهایی چون همشهری کین، اثر اورسن ولز، یادگاری، اثر کریستوفر نولان، یا در رمانهایی چون گتسبی بزرگ (فیتزجرالد) و خشم و هیاهو (فاكنر) دید.
بیهقی، نزدیک به هزار سال پیش، در روایت معروف «حسنک وزیر» همین تکنیک را بهکار میگیرد. او داستان را نه از آغاز زندگی حسنک، که از مرگ او شروع میکند. همان نخستین جملهها، فرجام را فاش میکنند:
«فصلی خواهم نبشت در ابتدای این، حالِ بَردار کردن این مرد و پس بشرح قصّه شد . امروز که من این قصّه آغاز میکنم ...ازین قوم که من سخن خواهم راند یک دو تن زندهاند در گوشهی افتاده و خواجه بوسهل زوزنی چند سال است تا گذشته شده است و به پاسخ آن که از وی رفت گرفتار، و ما را با آن کار نیست- هرچند مرا از وی بد آمد- به هیچحال، چه عمر من به شست و پنج آمده و بر اثر وی میبباید رفت».
در منطق روایت کلاسیک، این روش خطرناک و به اصطلاح خلاف آن روشی است که کارگردانی چون هیچکاک شهرتش را با آن بدست آورده است؛ زیرا افشای پایان معمولاً از تعلیق میکاهد. اما بیهقی با قدرتی روایی بینظیر، برعکس عمل میکند: دانستن فرجام، نه از کشش روایت میکاهد، بلکه حس اندوه و تقدیرگرایی را در جان خواننده میکارد. او ما را از همان ابتدا وارد «پایان» میکند تا هر سطر بعدی را چون گامهایی به سوی مرگی محتوم بخوانیم.
از دیدگاه روایتشناسی مدرن به تعبیر ژرار ژنت، بیهقی در این فصل دست به «جابهجایی زمانی بیرونی» میزند؛ یعنی روایت را از پایان به آغاز میبرد و از خلال آن، تداومِ اخلاقی و تاریخی واقعه را میکاود. در نتیجه، ما نه صرفاً شاهد مرگ حسنک، که ناظر فروپاشی یک نظام سیاسی و اخلاقی میشویم.
اگر فلاشبک مدرن در سینما، زمان را برای تعلیق و شگفتی میشکند، بیهقی در روایت تاریخی خویش زمان را میشکند تا «حقیقت» را نشان دهد. تفاوت در غایت است: در روایت مدرن، فلاشبک ابزار درام است؛ در بیهقی، ابزار عبرت.
بدینسان میتوان گفت، اگر اورسن ولز و نولان زمان را میشکنند تا روان انسان را بشکافند، بیهقی آن را میشکند تا وجدان تاریخ را آشکار کند و این همان نقطهای است که نثر فارسی در قرن پنجم هجری، بهگونهای حیرتانگیز به روایت مدرن قرن بیستم پیوند میخورد.
*کانال نویسنده
لینک کوتاه: کپی لینک
بالشی که به ناشنوایان هشدار سرقت و آتش سوزی میدهد(+عکس) متهم ردیف اول خالی شدن باتری موبایل را بشناسید + راهحلهای ساده چرا برخی افراد در حل مسائل ریاضی بهتر از دیگران هستند؟ داستان تولد جام جهانی؛ از یک ایده ساده تا بزرگترین صحنه جهان عراقچی: آمریکا و امارات هوشیار باشند دوباره به یک باتلاق کشیده نشوند چگونه اقتصاد خانواده را از صفر بازسازی کنیم؟ / چند ایده برای افزایش درآمدهای خرد چرا چشمانمان به ما دروغ میگویند؟ / پشت پرده توهم ماه غولآسا تیراندازی در نزدیکی کاخ سفید ماکرون به ترامپ: در هیچ طرح نظامی آمریکا درباره هرمز مشارکت نمیکنیم عضو سابق کنگره آمریکا: ترامپ گفت «اگر پسرت کشته شود، حقّت است» حمله سایبری به امارات همزمان با هدف قرار گرفتن الفجیره وکیل سابق ترامپ در وضعیت وخیم قرار دارد فیلمها تکراری ، سریالها تکراری ، تلویزیون تکراری ، بازیگر تکراری ؛ چرا همه چیز اینقدر تکراریه؟ احمدیان: هزینه تصمیم برای دشمنان از آستانه تحمل فراتر خواهد رفت وعده رئیس کل بانک مرکزی برای فروکش کردن التهابات ارزی